Кирилл светляков биография
Кирилл Светляков, куратор
Быть куратором — это значит находиться в постоянном поиске. Например, при подготовке выставки «Оттепель» мы ездили в Дубну в Институт геофизики и видели коллекцию одного академика-шестидесятника, биофизика, который занимался живописью. Само по себе — это замечательное путешествие, и две картины мы потом показали на выставке, хотелось больше.
Процесс сбора материала для выставки становится частью твоей жизни. Он начинается задолго до выставки и продолжается уже после. Пока не наберется много материала, сложно выстроить цельную концепцию.
Одно из самых больших удовольствий, которое я когда-либо испытывал — это монтаж выставки. Идет процесс, десятки людей что-то монтируют, а ты идешь, как маньяк, и думаешь: «Люди, одумайтесь, что вы делаете — это же какое-то безумие.» Почему? Представьте, вдруг все то, что крутилось в голове, материализуется, и ты думаешь, как много людей втянуто в твой сон.
Что-то подобное наверное испытывали режиссеры «большого кино». В современной киноиндустрии продюсерство убивает режиссуру. Режиссер-маньяк все больше уходит в прошлое. На смену Андрею Тарковскому и Стенли Кубрику приходят Стивен
Кирилл Светляков
Куратор, кандидат искусствоведения, научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи. Куратор выставок «Заложники пустоты», Третьяковская галерея, 2011; «Украшение красивого. Элитарность и китч в современном искусстве», Третьяковская галерея, 2013; «Дмитрий Пригов. От Ренессанса до концептуализма и далее», Третьяковская галерея, 2014; «Гиперреализм: когда реальность становится иллюзией», Третьяковская галерея, 2015; «Оттепель» (совместно с Юлией Воротынцевой и Анастасией Курляндцевой), Третьяковская галерея, 2017; «Ненавсегда. 1968-1985», (совместно с Юлией Воротынцевой и Анастасией Курляндцевой), Третьяковская галерея, 2020.
Редактор и автор путеводителя по Третьяковской галерее на Крымском Валу (Paulsen, 2014). В 2011 году получил премию Сергея Курёхина в номинации «Лучший кураторский проект» за выставку «Заложники пустоты», прошедшую в рамках IV Московской биеннале современного искусства.
Рассказываем обо всем,
что связано с русским искусством
КИРИЛЛ СВЕТЛЯКОВ: "ЕСЛИ ИСКУССТВО ЛЮДЕЙ НЕ ОБЪЕДИНЯЕТ, ОНО НЕ НУЖНО"
Искусствовед, заведующий отделом новейших течений Третьяковской галереи, исследователь, писатель, директор Учебно-научного центра по изучению русской культуры ХХ века им. А.Г. Тышлера при факультете истории искусства РГГУ Кирилл Светляков рассказал о современном искусстве.
Автор: Алена НИКУЛИНА
Искусствовед, заведующий отделом новейших течений Государственной Третьяковской галереи, исследователь, писатель, директор Учебно-научного центра по изучению русской культуры ХХ века им. А.Г. Тышлера при факультете истории искусства РГГУ Кирилл Светляков. Про современное искусство и отсутствие будущего.
О целях
Цель современного искусства на самом деле – придумать способы объединения людей. Сейчас, в жесткой ситуации неолиберализма, идет жесткое социальное разделение. Есть круг элит, очень четко и жестко сформированный, и все остальные. Да, современное искусство очень сильно зависит от элит. Но если искусство людей не объединяет, оно не нужно. Если оно не может объединять людей, то оно должно помогать им идентифицировать себя, помогать человеку н
Елена СЕРДЕЧНОВА
03.11.2022
Материал опубликован в №6 печатной версии газеты «Культура» от 30 июня 2022 года в рамках темы номера «Конец «эпохи эгоизма».
Современный человек прокладывает маршрут жизни по кормчим звездам — брендам. Mercedes С-класса, iPhone последней модели или книга футуролога Юваля Ноя Харари дадут понять окружающим, что вы человек успешный, современный и не чуждый интеллектуальных запросов. Культ потребления и брендов стал важным фактором социальной атомизации и разобщения, а зачастую даже мощным оружием. Во многом именно обожествление западных брендов разрушило веру населения в СССР. Что же собой представляет торговая марка, как она влияет на культуру, рассуждает куратор Государственной Третьяковской галереи Кирилл Светляков.
— Реклама и маркетинг в современном понимании появились, наверное, в конце 1960-х. Тогда началась деиндустриализация Запада — перенос промышленности в Юго-Восточную Азию. Производство отделилось от рекламы, а расходы на нее стали достигать чуть ли не половины бюджета. При этом надо понимать, что основой сверхприбыли является недооплаченный труд, а не качество продукта. В итоге на Западе остались реклама и маркетинг, которые
.